哼呜唱法在民族唱法中是一种收效良好的练习方法．它能帮助歌唱者协调发声状态．找到声音的位置和焦点，使气息、声带振动、共鸣腔三者处于比较合适的比例关系。这种方法同我们日常生活中一般的哼鸣没什么太大的区别．只是我们歌唱中的哼鸣要求喉咙更要放松，把哼的感觉叹在呼吸上。
做“哼唱”练习时，可以先用“闭口哼唱”，找到正确的感觉后．再用“开口哼唱”，要做到嘴巴可以任意活动或做各种咬字的动作而不影响“哼唱”的状态，每个字的转换也不会因嘴巴的动作而影响声音的完整与统一。同时，在我们的哼鸣练习中，有大哼鸣和小哼鸣之分．在练习大哼鸣时，嘴巴里面要开大一些，有空的感觉，很像小声哭泣的状态．一般从上向下叹为好，似乎把声音叹在气上了．这样就不脱离呼吸．形成了一个歌唱的整体。小哼呜在练习时，要注意喉咙打开和气息深度的保持．感觉像有一个明确的焦点．唱起来声音明亮而集中。
哼鸣唱法对调整声音的平衡，找到歌唱的整体感觉是比较有效的。在练歌时，可以先用“哼鸣”把旋律“哼”下来，然后再用“哼”的位置去念歌词，每个字都不要离开“哼鸣”的位置。这样的练习，会使声音与字在统一、协调和连贯上达到意想不到的良好效果。
贝基说:“保持面罩共鸣是美声唱法里关键的问题,没有面罩共鸣技术是有欠缺的。唱出来就是不好。因此,面罩共鸣一定要充分利用。”他在给上海音乐学院的高曼华上课时说:“你唱得不错,希望你位置更高些,尽量往面罩里集中,这里尤其是高音,出来就会更好些。”贝基指出,声音要进入面罩,要尽量靠上靠前,要声音位置高,都是强调面罩唱法的用语,是同一含义。他常提到鼻音,甚至偶尔还示范鼻音。贝基说,他意在暗示面罩共鸣离鼻音很近,提醒大家好的位置是比鼻音再高的位置。反之,如果停留在鼻音上或者比鼻音的位置还低,便不是面罩共鸣了。真正通过面罩获取的声音应该是轻松自由、富有很强的穿透力和表现力的。
面罩一词,是从外文Mask或Masque翻译过来。面罩唱法是指戴上面罩后脸部被遮盖的位置,正是人声取得主要共鸣的部位。即,指要取得软腭以上的鼻腔、上颌窦、额窦和蝶窦的共鸣。面罩唱法不仅是美声唱法的关键,也是意大利由来已久的歌唱传统。贝基说:“古代的老师只教两件事,一是打开喉咙,打哈欠;二是微笑地唱,有助于声音进入面罩。”这是因为微笑时,由于笑肌上提,那里便产生了原来没有的上颌窦共鸣,这个位置正好齐面罩的下沿。如果我们的声音进入头腔,会觉得鼻腔上达额窦,有较大的空间产生共鸣,额窦外侧的眉弓上沿,上沿和下沿,刚好勾画出面罩的轮廓,声音就送到这些地方起共鸣。
编者说：
哼鸣练习是学习歌唱发声技术的一个非常重要的训练，也是获得头部共鸣发声的唯一途径和手段。
无论你的能力进入到那个阶段哼鸣练习是永远适用的，即使你已经成为了歌唱家，哼鸣仍然适合你练习，可以这样说吧，唱歌的人这一辈子都要练哼鸣。
哼鸣的训练分开口哼鸣和闭口哼鸣两种不同的方式，两种不同方式中都分有大哼鸣和小啍鸣两种不同的形式。
啍鸣的训练目的主要是，让练习有更好的调整呼吸和保持发声位置的能力和感受。
哼鸣过程中的哼和鸣其实是完全不一样的两种发声状态，实际上哼的目的就是为了你能够找到正确打开的感受，哼不是练习的目标而是练习的过程，为的就是可以更好的鸣，因为鸣才是真正能够打响高位置发出高质量声音关键。
所以在进行哼鸣练习之前首先要做到的是我们这个哼一定是有呼吸支持的，也就是说你哼的时候，肚子里的气是向下鼓劲儿的，而不是在胸口向上抬起来的，这是前提也是关键，第二哼的时候一定要先把后口腔也就是口腔的最里面口咽部分充分的吸开保持好半打呵欠状态，第三不要试图把声音弄很响，因为哼的目的仅仅只是为了哼振动声音的位置，如果你弄很响，那振动的就是一大片而不是一个点，这样你就不能很好的感受到这个振动点也就是声音位置的所在，如果接下来打开发出鸣叫声也会变成没有位置，而且也使打开变的更加困难和不明确，也就是无法让声音更集中，声音一旦散开就会发暗无法明亮，所以练习哼音的初期一定要遵守规则，哼音时不求音量、不求音色只求气息顺畅、哼音通畅。
今天我们还要说的是不同的共鸣腔共鸣位置的运用，实际上也就是不同的歌曲作品所需要的风格定位。
为什么出现各种不同的唱法，而且各种不同的唱法训练都会有一个共同点，都要求保持好呼吸、都要求打开腔体、都要求保持好声音的位置。
而这个位置都被称为高位置，实际上高位置并不只是一个，因为从口咽向上到鼻咽再向上至眉心面罩还有鼻咽向前至人中硬腭，这么广大的区域任何一个点都具备了共鸣的能力，当发声的着力点不同时，所产生的声音也发生了明显的改变，这就给我们表达喜、怒、哀、乐不同的情绪表现创造了很好的机会，所以不同风格的作品定位，首先要求演唱者具备各种不同发声着力位置的良好把握能力，只有这样才能真正的去体现作品的内涵，去表现词曲作者对作品所要表达的意境。
所以哼鸣训练也是要根据不同的声音特点要求来进行不同的哼鸣训练的，小哼鸣声音位置比较靠前固更侧重面罩音的开发，更适合人中、面罩、眉心的发声训练。
大哼鸣打开的度更大对气息张力要求更严，更适合鼻咽腔共鸣训练，也就是经常听说的贴着咽壁吸着唱的训练。
就像马秋华教授曾经说过的一句话：“一位从事歌唱的歌者，如果一辈子只能用同一种声音唱歌，唱出来的所有作品都是一个味道，那么这位歌者就是一位失败的歌者”。
所以要想真正意义上的去唱好歌，就要真正的做到不同的作品、不同的风格就要用不同的声音来表达。
只有这样才能让听者感受到你的表演到底想要说明些什么！
《帕迷》
《嗓音解剖》解释产生嗓音神秘而复杂的原理。声音训练师和学生、声乐教师、专业歌手和演员，以及任何对嗓音原理感兴趣的人均可以从中学习嗓音解剖知识和发音原理，帮助科学有效提高歌唱技巧等。扫描上方
